折枝花满衣476照顾生意
请大家静候三小时, 耐心等待哦。
丁瑾也细细的逐一品尝了, 道：“这一味最是可口。”
笑笑看去：“这个是秋海棠味道的。”——想那冒辟疆也曾提及“最娇者，为秋海棠露, 海棠无香，此独凝香发。又俗名‘断肠草’，以为不食，而味美独冠诸花。”
曹采薇不觉道：“那秋海棠不是断肠草么？有毒的！”
丁瑾却不以为然：“若能尝到如此人间仙味, 断肠又如何。”
看他微笑的样子, 颇有几分潇洒不羁。
笑笑将秋海棠提糖舀进琉璃杯子, 又兑上秋海棠的花露，再用温热的泉水冲散：“这便是一杯秋海棠饮了。”
问过诸位的口味, 一一用透明琉璃杯奉上香花香果饮——丁璐的是玫瑰饮, 曹采薇的是白梅饮, 方夫人的是甘菊饮, 母亲的是玉兰花饮, 自己的则是野蔷薇饮。
透明的杯子里，一朵一朵的花在水中缓缓盛开, 花露蔓延开来，将泉水晕染成淡淡的花色，仿佛将这杏花二月天慢慢浓缩于这一方小小杯中。
方夫人饮罢花饮，笑道：“今日下了马车, 便赴了这茶宴, 还未得踏青, 珊娘, 你同我走走，活动活动筋骨，赏赏花吧。”
谷珊娘道：“我也正有此意。”便令簪花将她们的茶具收了，又令染碧装几小提糖花露给方夫人带上。
方夫人笑道：“这一趟也算是值了，又是吃又是拿的。”
众人听着皆笑了。
长辈们离开后，这里就成了名副其实的年轻人的聚会。
四人吃着茶，谈论着春天的风物，渐渐又说到作画上来。
曹采薇道：“唐姑娘方才说起自小在外写生的事情，袁先生却教导我，意为画之根本。诗画大家王维的《山水论》便曾提到：凡画山水，意在笔先。宋人郭思所著《林泉高致》也曾反复提到画意，说：古人清篇秀句，有发于佳思而可画……唐姑娘提到花木、禽鸟、山水、走兽、行人，以实见境，皆可入画。我以为不妥，依我看，唯有先立意，方有佳作。”
这大概便是中西方艺术的差别所在，西方更重视光与影，东方则更讲究形与意。
笑笑饮了口香甜的蔷薇饮，清清嗓子道：“曹姑娘所言，皆是大家之说。我的‘以实见境’，指的是小儿学画应以形为基础，《尔雅》里说‘画，形也’，如连形似都做不到，何以称其为画。初学画者未见形，难立意，我们学画时也是从一条线，一个鸡蛋学起，最初只求画直画圆，哪里懂得什么意境。便是大画家王冕，也是从写生荷花开始逐步精进画艺的。曹姑娘方才说到王维的《山水论》，王维先生也曾提到‘石看三面，路看两头，树看顶头，水看风脚’，这亦是观察自然所得来的画法；另有《林泉高致》，众所周知，书中主要讲的是大画家郭熙的画，他的山水世界与真山真水相比，更富有诗意，但那画中的长松巨木，回溪断崖又无不脱胎于真山真水，郭熙先生对北宋的名山大川皆能如数家珍，这便是从写实的基础中得来的。郭熙先生要画几万棵树，才能成就为后人称颂的郭氏‘蟹爪树’，要画几万块石，才能成就人人乐道的‘卷云皴’，要画几万挂云，方能画出他笔下的似有若无，充融缥缈！这背后，又有着多少个参树、观石、看云的日子，多少个不眠不休的习画昼夜，方能成就一抹笔底的画意！”
丁璐听得有些发愣，丁瑾则饶有兴致地深深看着笑笑，曹采薇张了张嘴，想说什么，又没说出来。
笑笑为几人续上花饮，继续道：“书法家黄庭坚曾写过《跋郭熙画山水》，里面曾转述过苏辙之言‘郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进’。临摹，郭熙大师也曾经做过临摹旁人画作之事。曹姑娘又怎样看待这些名家的临摹之举呢？那时候他们的意又在何处呢？”
曹采薇的面孔有些发红，微悻道：“尊师袁先生师从咱们元龙朝最著名的画家半途山人，半途山人的画便皆是意，有时仅仅是几团墨迹，但却令人有无限的开悟。”
半途山人的画没见过，不好妄加评论：“这半途山人总不能只会画几团墨迹的吧，唯有画遍千山万水，方能成就胸中沟壑。”
曹采薇似乎已听不见旁人的话，犹自说着：“还有那米芾所创的米氏云山，皆是信手拈来，烟云掩映，自成世界！”
难道元龙朝还有米芾的画作真迹呢！太有幸了，前世只见过一个硕果仅存的《珊瑚笔架图》，米氏云山，不知是何种模样呢。笑笑清澈的眼睛望着曹采薇：“米芾《画史》云：‘今人绝不画故事，则为之人又不考古衣冠，皆使人发笑’，这里讽刺的便是当时人物画的不求实，唐人穿宋衣，引人笑耳，若再不求实，说不准还要闹出个‘关公战秦琼’的笑话儿呢！”
“呵呵呵。”丁氏兄妹先没心没肺地大笑起来了。
曹采薇的脸色越来越红，活到十四岁还没像今日这样跌过面子。
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