我在民间修文物第505章 琥珀杯
了解到这是平西候沐春的墓葬，陆飞震撼不已。 虽然天妒英才英年早逝，但沐春却把自己最后一滴热血都献给了自己的朝廷，鞠躬尽瘁死而后已。 这份忠诚值得所有人尊重。 壁画的尽头，也就是在东北角一米五高的地方有一处拱形壁龛。 打开壁龛手电照进去，里面金光闪烁。 凡是壁龛，绝对不会设有机关，这是常识。 即便这样，陆飞还是小心检查，确定安全后这才把手伸进去。 首先陆飞取出来一个大家伙，这是一面圆形金牌，直径十三公分，厚度在一毫米左右。 上部为花叶形边，刻有叶脉纹，顶部正中有一圆形穿孔以便系绳。 牌身正面中间刻有“平西候遗记”五字，两边各刻有四个字，右为“此牌须用”，左为“印绶带之”，字体略小。 金牌背面刻字五行，为“凡我子孙，务要忠心报国，事上必勤慎小心，处同僚谦和为本，特谕，慎之戒之”。 遗记也就是遗嘱，在明朝王侯级大墓中也曾经出土过，但像这面遗记这么大的好像还没有过。 别人的遗记都是安排家族内务，像沐春这样教诲后世尽忠朝廷的更为罕见。 陆飞双手托着遗记来到沐春的棺材前站好，恭恭敬敬的鞠了三个躬严肃的说道。 “沐将军，您立下遗记教诲后人精忠报国。” “现在我可以告诉您，您做到了。” “沐家满门忠烈威震寰宇，您可以瞑目了。” “如今大明江山已经不在，但神州却更胜从前，您的心愿已经达成，遗记也就无用了。” “今天我要把您的遗物请走供后世瞻仰，请您谅解。” 陆飞说完，放下背包，取出海绵小心翼翼的将遗记包裹起来装好。 接着从壁龛中又摸出来一方玉印。 这方玉印通高三公分，台高一公分多一点，边长两公分左右。 龟扭，印面阴刻两个篆体大字“沐春”。 这是沐春的私印，材质是和田青玉，印面上朱砂印记还清晰可见。 除此之外，壁龛中还有一件云纹莲花束发金冠。 这件金冠通高七公分，直径十公分，冠身用金片制成，四周用三层金片锤叠出祥云纹莲瓣重叠装饰，宛如一朵盛开的莲花。 冠两侧有四个对称小孔，用四支金簪插入发髻中，以固定其位置。 大明金器，天下无双。 这句话从这件金冠上体现的淋漓尽致。 做工繁琐，样式极为美观，属于大明金器的顶级之作。 壁龛中再无一物，陆飞把金冠收好清理地上的陪葬品。 地面左右各有四只铜皮箱子，除此之外还有十几尊侍女陪葬陶俑。 陆飞打开第一只箱子，里面金光灿烂满满的都是金器。 金杯，金壶，盘子，碗等等，每一件都是奢华至极。 打开第二个箱子，里面满是金饰玉饰。 除此之外，箱子最顶部还有两个样式美观紫檀镂雕错金的小盒子。 陆飞拿起其中较小的一个打开，眼前就是一亮。 这可是真正的好东西，鹦鹉形水晶环。 这件鹦鹉环使用质地晶莹通透的水晶制成，环状，直径六公分，宽度不到一公分。 将水晶依环状雕琢成曲身卷尾，首尾相连的鹦鹉形状，用变形夸张的手法，做出优美的造型，构思奇巧。 鹦鹉环作为环佩的一种新款式，在历朝历代的考古发掘中实属少见。 眼前这件无论是质地还是做工，均是顶级之作，实在太难得了。 把鹦鹉环收好，陆飞再次打开另一个盒子。 这个盒子打开的一瞬间，陆飞按捺不住，直接惊呼出声。 “我的天啊！” “琥珀杯？” “太他娘的漂亮了！” 不光陆飞震惊，高远也是啧啧称奇。 这件琥珀杯，高五公分、长十五公分、宽九公分、口径七公分左右。 整件作品选用一整块深红色琥珀制成，料中间杂黑色条纹，显露出透明的质感。 此杯造型别致，巧夺天工,用一片卷起的荷叶构成杯子的形状，荷叶下水草欹侧交错，环绕杯身，形成杯的底托。 荷叶的旁边一渔翁跃出水面，袒胸束发，肩背渔篓，侧身盘腿，右手拽着飘动的荷叶，左手紧握跳动着的鱼，脸上显出愉悦之态。 欢娱姿态的渔翁与荷叶形的杯身巧妙结合构成把手，独具匠心，充满了艺术魅力。 整个器物雕刻技艺精湛，不仅在整块琥珀上大胆雕琢，合理取舍，一气呵成。 而且在人物的须眉、发髻、鱼及渔篓等处辅之以阴线刻划，精工细琢，再现了人物的音容笑貌，烘托出渔翁嬉荷弄鱼乐在其中的主题。 表现出高雅隽永的艺术意境，工匠尽材施艺，雕琢出一件意趣典雅、美奂多姿，实属极为罕见艺术珍品。 再看琥珀杯的主体，由荷叶形杯身及雕琢成渔翁形状的把手组成，杯口沿圆滑流畅，磨琢细腻。 杯身一侧浅雕出一只鱼鹰，尖喙、圆眼，似在搜寻猎物，神态逼真，栩栩如生。 杯另一侧延伸舒展出数枝荷花根蔓，在这里工匠们着力不多，便将荷花枝茎交相盘错之态刻画得入木三分。 与之相连的部分，便是捕鱼的渔翁了，这是琥珀杯雕琢技艺的精华所在。 渔翁发髻高挽，上身裸露，双臂粗壮有力，身背鱼篓，足蹬高靴，左手紧握一鱼，鱼嘴上昂，似在挣扎呼吸，鱼鳞清晰可辨，一副鲜活的神态。 渔翁的右手紧握杯口，全身呈侧倚状，胳膊上肌肉微微隆起，似在用力攀援，这样隐约的纹理处理，显示出良好的肌理美。 特别令人称绝的是其面部表情的刻画，渔翁双眼微眯，大嘴咧开，正发出会心的笑声，是捕到鱼后的兴奋与满足？ 抑或是水上生涯的惬意与陶醉，给人以无穷的艺术遐想。 琥珀杯的作者正是抓住渔翁面部一瞬间的神态来渲染整体艺术效果的，作者甚至连渔翁的眉毛、眼睛都刻画得惟妙惟肖，真正起到了“点睛”的作用。 而斜倚的造型、有力的身躯、生动的表情、灵巧的腿脚，迸发出勃勃的生机，显示出强烈的动态美。 同时，斜倚着的渔翁不仅是琥珀杯的传神之处，而且还作为琥珀杯的把手来作用。 这种匠心独运、构思奇巧，恐怕当代顶级大师捆绑在一起也做不到。