重生之乘风而起第两千一百二十四章 珐琅钟儿
当时仅经广州巡抚杨琳推荐进入内廷的，就有光东珐琅匠师两人，并西洋人三名、珐琅匠两人、徒弟两人。
等到武英殿珐琅作改归养心殿后，还增设监造一人。其后法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷，指导画珐琅器的生产。
在中外匠师的共同努力下，内务府造办处建珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅的烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。
由于此时景德御窑厂的瓷器烧造技术达到很高水平，特别是当时所烧造的五彩瓷器，胎质坚致、釉面莹亮、色彩华丽，在彩绘技法上与画珐琅有着异曲同工之妙，因此，在康熙的授意下，造办处珐琅作开始尝试着将这种技法移植到瓷胎上。
这个创举取得了成功，于是便诞生了瓷胎画珐琅，即俗称的珐琅彩瓷器。
雍正皇帝即位后，对宫中珐琅彩的喜爱程度，较康熙帝有过之而无不及，不单是加强管理和督查，而且喜欢亲自参与画稿的具体设计。
而在这个时期，景德出了一位非常厉害的督陶官，这位对中国清代瓷业做出特殊贡献的陶艺家，叫唐英。
生产珐琅彩的——“金成”、“旭映”。
因为帝王的喜好，雍正朝时期的宫廷画院画家全面介入了珐琅彩瓷器的画面设计，改变了康熙朝有花无鸟、有鸟无花的纯图案化装饰，而呈现出一片青山绿水、鸟语花香的新景象，其布局章法则取自中国传统绘画，集诗、书、画、印于一体，珐琅彩瓷器一下子变得画工细腻，格调高雅起来。
这些画家很多都大名鼎鼎，康雍两朝，出名的就有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。