重生之乘风而起第一千零七十六章 丰碑
嗦完面条，周至活动了一阵手腕和脖子，把空调打开到二十六度免得自己失温僵硬。
做完这些，才将清水浇到画上，开始利用积水，用镊子和竹片将画作分离。
将一块大碎片揭开一点边缘，小心地用竹片将粘连到一起的画片分离开，将明画压回到原位，将清画再拎起来一点，就这样一点点小心地将《墨竹图》的法，用墨设色，则如后人徐沁称道的那样“浅色淡墨之痕，俱化矣！”
而徐渭兼收各家之长而不为所限，大胆变革。无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就，运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态，丰富的运动轨迹与浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度各异的笔踪墨韵，充分展现出什么叫做“戴着镣铐跳舞”，表现出疾书的即兴性和不可重复性，呈现出中国绘画中最为强烈的抽象表现主义，赋予其内在的气质、精神，并能使欣赏者有如临其境之感。
驱墨如云，气势逼人。正如张岱所言：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗，诗中有画，摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”
这就是“大写意”，两人合力将中国画推向了一个前所未有的高峰，中国写意画从此走向了书写表达强烈思想情感的最高境界，把在生宣纸上随意控制笔墨以表现情感的写意花鸟画技巧，提高到了前所未有的高度。成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。
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